第一只箱子就是沈子番的缂丝《喜鹊踏梅图》，陆飞已经兴奋的不得了。

惊喜过后马上继续第二只箱子。

这只箱子跟之前的是一个套路，全都是大箱套小箱。

不过比第一只箱子少了一层。

最后一层打开，里面是三重高密度泡沫包裹的一件青铜器。

这同样是一件了不起的大宝贝。

这是一件错金银四龙四凤铜方案，看到这物件儿，陆飞刚刚平复下来的心情再起波澜。

这件错金银四龙四凤铜方案通高三十八公分，长宽同为半米，是一件难得的青铜重器。

此案周身饰错金银花纹。

下部有两牡两牝四只侧卧的梅花鹿环列，四肢蜷曲，驮一圆环形底座。

中间部分于环座的弧面上，立有四条神龙，分向四方。

四龙独首双尾，昂首挺胸，双前肢撑立，双翅聚于中间成半球形，双身向两侧盘环反勾其角。

龙身蟠环纠结之间四面各有一凤，引颈长鸣，展翅欲飞。

上部龙顶斗拱承一方形案框，斗拱和案框饰勾连云纹。

这件方案案面原为漆板，已腐朽不存，仅留铜案座。

它的造型内收而外敞，动静结合，疏密得当，一幅龙飞凤舞图跃然眼前，突破了商、周以来青铜器动物造型以浮雕或圆雕为主的传统手法。

另外，四条龙头上各有一个斗拱，第一次以实物面貌生动再现出战国时期的斗拱造型。

这件方案打破了传统的“龙飞凤舞”的动态场面。

以静为基调，底部由四只表情温驯的梅花鹿承托一圆圈。

四龙四凤互相盘结，翼尾相接，构成一个内收而外敞的支架，上覆几案，稳定而舒展，呈现出一

种静态美。

因古人席地凭几而坐，所以也可将方案叫作几。

此器方形案框，案面原为漆板，现在还能依稀见到漆皮的斑驳。

方案周身用金银错以艳丽的纹饰，“错”，是金银镶嵌的一种工艺。

各部为分铸后用铆接和焊接而成，有的地方曲度较大，是用接铸或失蜡法铸成。

此器整体结构繁复适称，铸造工艺精湛，动物造型姿态优美，生动细腻，堪称稀世珍宝。

器物的整个图案由陶范铸造铸成零件，共使用了186块陶范，经过多次铸焊接而成结构如此复杂的成品。

整件方案保存还算工整，几处焊口断开，这对陆飞来说都不是大问题。

这么大的青铜方案，在神州所有博物馆中都属于凤毛麟角的存在。

然而，它的价值还不止美观的造型和硕大的个体。

方案案框一侧沿口上还刻有铭文十二字：“十四祀，右车，啬夫郭，工疥”。

这是记述了器物铸造者、墓主人墓葬的级别和浩大的墓葬场面。

大意为“中山‘错’王十四年，右车工匠‘郭’制作，监工人‘疥’”。

仔细将这件方案欣赏了几遍，除了激动之外，陆飞不禁为之感叹。

这都是神州的重宝，就连神州博物馆都难得一见。

这要是被关海山王胖子他们看到，非得把它当祖宗一样供起来不可。

如果展出，也得专门给这件方案单独开设一个展厅。

因为这都是国宝级的

文物，配得上这样的待遇。

可在龙云老板或是罗伯特家族这样的豪门眼中，这只不过是交易的物品，甚至是联络感情的礼物。

对于宝贝来说，这是最大的羞辱。

对于神州收藏家以及考古界来说，这更是耻辱和无奈。

妈蛋的！

以后有机会，一定把他们的好东西一样一样的弄回来。

给与宝贝应该享受的礼遇，让民族瑰宝落叶归根。

方案打包重新装好，陆飞再把最后一只箱子撬开。

撬这只箱子的时候，陆飞没有顾忌直接下重手。

因为陆飞断定，这只箱子跟前两只一样。

最起码外边一层一定是防护的固体泡沫。

事实证明陆飞猜想的完全正确。

连续打开两层防护箱，最里面还是一件青铜器。

这件青铜器比错金银四龙四凤铜方案还要漂亮的多。

这是一件战国时期的家具构件，错金银虎噬鹿屏风座。

这件屏风座高二十三公分，长五十二公分。

器座以虎为主体，虎双目圆睁，两耳直竖，正在吞食一只柔弱的小鹿。

小鹿在虎口中拼命挣扎，短尾用力上翘，始终无法脱身。

虎后肢用力蹬地，前躯下踞，整个身躯呈弧形，虎的右前爪因抓鹿而悬空，座身平衡借用鹿腿支撑。

整个器形构思巧妙而自然。

虎、鹿皮毛斑纹均用金银镶错而成，生动逼真。

虎的项部和臀部各立一个长
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