饭后，东野司主动站起收拾碗筷却被东野千早拦住了。

“阿司是要做大事的男生！这种事情让姐姐来做！”东野千早拍着胸口：“阿司还是去休息吧。”

她只是精神性障碍，对自己认知不太清楚，一些家务活还是能做的，所以很多事情她都不愿意让东野司做，全部都是她自己来。

这就相当于皇帝待遇了。

不过东野司自然不愿意被一个有精神性障碍的女生伺候。

毕竟他没伤没病，又不是残废。

“没关系，反正我闲着也没事做。”东野司笑着，很自然地就接过了东野千早手里的碗碟。

......

安抚好东野千早，东野司进入房间。

看着空荡荡的房间，他捏着下巴，还是感叹出声了。

“有点缺钱。”

是的。

缺钱，这是东野家面临的最大难题。

东野千早需要治疗费用。

家里的吃住行也需要钱。

万事万物都离不开一个‘钱’字。

前世天朝还有过这么一句话。

‘宁愿坐在宝马车里哭，不愿坐在自行车后笑’。

从这里也能看出来钱这种俗物究竟有多么重要了。

东野司是个对物质需求不高的人，对金钱的**也不大。

但在家里父母去世的情况下，如何拿到足够的生活费，这就是他需要考虑的问题了。

总不能让东野千早去考虑怎么赚钱吧？

他踱着步子到书桌边，从抽屉里抽出了一个淡黄信封。

东野司将信封拆开。

映入眼帘之中是一张张已经画好人物甚至铺好背景的漫画打印稿。

是的，画漫画。

这是他所想到的办法。

事实上东野司早就已经开始准备自己第一份漫画了。

因为他自己也清楚，要是继续坐山吃空，自己和东野千早不说饿死，但肯定活得不会太舒坦。

别看他在涩谷站画画一次能赚五千日圆，但那其实是钻了法律空子的。

东京都内确实允许街头画家作画，但也就仅限于画画，并不允许收费行为。

真要收费地摊卖画，那就得去专门的东京摆地摊特色街或者当地举行的特色节才行。

也是东野司本来就是老油条了，凭着出色的画技以及原主这身好皮囊，在外卖笑...画...赚了不少钱。

可这也就是朝不保夕的活计，因此东野司就想到了画漫画。

至于东野司为何不走前世走过的传统画家路线？

这就别扯了。

东野司确实有把握出名。

毕竟他前世就有过做画家的经验，身上还带了个系统，天生就比别人多跨一大步，怎么都饿不死...

但是——传统画家出名太慢，太需要时间了！

这玩意儿需要时间慢慢沉淀的。

虽然由前画家东野司说这话不太好，但底层、中层职业画家大部分吃的是名气。

要不然天朝怎么有那么多‘射墨’、‘喷墨’甚至用‘拖把’画画的‘大师’？

那不叫画画，那叫耍把戏。

但外行人就喜欢看耍把戏，有什么办法？

你画得东西再好？那又怎样？你本人碌碌无名，那么就毫无商业价值，这画就是一张废纸！

更何况日本比中国更过分，是个上下级分明的资本主义社会。

这就更加吃学历与资历了。

自己目前又只是高中生，凭啥和别人东京五大美院毕业出身的高材生打？

拿头打？

搞创作可以，但搞创作的前提是先要把肚子吃饱。让东野司去从传统画家开始？

那还不如让东野司闭着眼睛从顶楼往下跳，试试能不能再穿越一次更稳妥。

出去打小工都比这靠谱！

再加上东野千早也没有那么多时间等，因此东野司思来想去就只有一条路能发挥他绘画方面的技艺了。

漫画！

这并不是随便得出的结论。

东野司做过详细的调查。

首先，漫画这东西其实门槛很低。

只要是个人，有手都能画，而且画了还可以直接投稿，投稿过了就能直接从出版社那里拿钱。

其次是画漫画成本不大。

要从传统画家开始，光是各种专业画具就能把东野司吃穷了——画画一直都是贵族专业。

再加上2003年正值日本漫画产业阵痛期，漫画产业因为缺少优秀的原作、剧本而处于整体萎靡不振的状态中。

这对东野司来说是个绝佳机会。

如前面所说，东野司是个穿越者，他花了一个月的时间来适应2003年的日本社会。

经过第一天茫然诧异，东野司很快便走出来，并且动手调查了日本当今
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